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 紅木家具的鑲嵌技藝雖豐富多彩，但在當(dāng)代的傳承卻不容樂觀，很多工藝都面臨失傳的危險。去一些紅木家具展廳和賣場參觀，會發(fā)現(xiàn)，目前大部分紅木家具沒有采用鑲嵌，即使有，也基本為一些嵌黃楊木、云石、玉石家具，其他一些如瓷板、琺瑯、螺鈿、牙骨等家具卻難尋身影。是什么阻礙了鑲嵌技藝在當(dāng)代的傳承和發(fā)展？這是一個值得深思的問題。

黃楊木雕刻的龍紋，鑲嵌在浮雕云紋面板上，還非常巧妙的運用云紋遮掩住龍身，鑲嵌技藝之高超，令人贊嘆

難在技藝樣樣精通
 
    運用在家具上的鑲嵌工藝多達(dá)十幾種，每一種材質(zhì)的鑲嵌都是一門單獨的工藝，企業(yè)要想把各類鑲嵌樣樣都做到位，是非常困難的。術(shù)業(yè)有專攻，當(dāng)代的紅木家具企業(yè)，一定要有非常明確的定位。材質(zhì)是做中低檔還是中高檔，風(fēng)格是走新中式還是仿古，銷售渠道是經(jīng)銷商加盟還是直營等，都要經(jīng)過深思熟慮。這就決定了，絕大多數(shù)紅木家具企業(yè)，其主營材質(zhì)一般不會超過4種，風(fēng)格也比較統(tǒng)一，在工藝上，也不會“十八般武藝”樣樣精通，一般能有兩三項出彩，已實屬不易，而能像中山區(qū)氏臻品這樣保留如此多工藝的，則實屬罕見。
 
    目前，不是現(xiàn)代企業(yè)不想精通多種鑲嵌技藝，而是樣樣精通的成本特別高昂，對企業(yè)經(jīng)營來說也不太現(xiàn)實，就算是以前的清朝皇宮，也是耗費了大量的財力、物力才聚集了那么多能工巧匠，所以說，在現(xiàn)代紅木家具行業(yè)里就比較少見到做鑲嵌的家具。而且對于企業(yè)的定位而言，有時并不需要精通那么多工藝，只需要把符合企業(yè)定位的鑲嵌技藝做好，發(fā)揚光大，就是對傳統(tǒng)技藝最大的貢獻(xiàn)與尊敬。

工匠用工具將黃楊木雕鑲嵌進(jìn)家具面板中

 難在原材料樣樣都有
 
    可以做鑲嵌的材質(zhì)多達(dá)近百種，有些材質(zhì)在當(dāng)今之難得，已達(dá)稀缺珍貴的程度。如嵌百寶，要完整的配齊一幅作品需要的材質(zhì)，其耗時之長非一般人能想像。如區(qū)氏臻品的經(jīng)典百寶嵌作品——《小葉紫檀嵌百寶花卉九扇地座屏》，涉及到的材質(zhì)有象牙、碧玉、青光石、珊瑚、綠松石等十幾種材質(zhì)，每種材質(zhì)需要經(jīng)過精挑細(xì)選，大小、形狀、顏色都要合適，才能用于鑲嵌。而像瓷板、琺瑯等材質(zhì)，因為燒制的工序都已經(jīng)非常復(fù)雜，好的陶瓷、琺瑯，本身的價值就已非常高，用在家具上，更是奢華；像金銀等貴重金屬，古代都只有皇帝能用，當(dāng)今用在家具上做裝飾的，幾乎不再有。
 
    難在技藝步步做到位
 
    鑲嵌技藝，是難度系數(shù)非常高的一項中國傳統(tǒng)工藝，它涉及到的工序相當(dāng)復(fù)雜。以嵌螺鈿為例，其工藝是按素漆家具工序制作，在上第二遍漆灰之前將螺鈿片按照花紋要求磨制成形，用漆粘在灰地上，干后，再上漆灰；要一遍比一遍細(xì)，使漆面與花紋齊平。漆灰干后，略有收縮，再上大漆數(shù)遍，漆干后還需打磨，把花紋磨先出來，再在螺鈿片上施以必要的毛雕，以增加紋飾效果，才最終為器，可見工藝之繁瑣，不僅耗時長，還需要工匠具有極高的工藝及耐心。

作為鑲嵌用的字，是由工匠用手工一個個用工具鋸出來的

 此外，承載鑲嵌的木頭，在不同環(huán)境下的伸縮程度不一樣，鑲嵌材料也各有各的特性，如果技藝不到位，稍有差池，嵌上去的東西就容易脫落，反而讓家具變得不好看。對于這些問題，區(qū)氏臻品在生產(chǎn)制作時，一直十分慎重。像嵌玉石的家具，區(qū)氏臻品先要選擇玉石來搭配各種顏色，選好材料后再雕刻描繪，玉石的硬度高，雕刻難度大，每一步都做到位，費工時多，成本也高。
 
    除以上幾點，會鑲嵌的工匠也越來越少，這些都給鑲嵌技藝的傳承設(shè)置了多重阻礙。以傳承傳統(tǒng)工藝為己任的區(qū)氏臻品，除了盡可能地保全眾多鑲嵌技藝外，也在積極培養(yǎng)學(xué)徒，力求讓這項技藝光耀當(dāng)代，散發(fā)別樣光芒。